Impressão DTF Têxtil

Reconstrói borda e contorno no servidor, a partir do pixel que a arte tem. Serve para qualquer arte, inclusive foto e desenho com sombra, e não mexe nas cores: o desenho continua o mesmo, só mais nítido. Leva de 2 a 5 segundos.

O tamanho em centímetros não muda — o que muda é quantos pixels existem dentro dele. Se não ficar bom, use o Voltar ao original do rodapé.

São duas ferramentas, e é de propósito. Apagar uma cor na paleta é a grossa: some com aquela cor na arte inteira, inclusive o branco que estiver dentro do desenho. A varinha, acima, é a fina: some com uma mancha, a que você clicou, seja da cor que for e esteja onde estiver — é para o carimbo que veio junto, a sombra solta, o pedaço que não é para imprimir. Os tons quase iguais que a compressão do arquivo partiu em dois já vêm juntos: a fusão é automática, e a cor que fica é a de maior área.

Redesenha a arte como formas de cor chapada, com borda exata em qualquer tamanho. Traço devolve uma silhueta de uma cor só, na cor dominante da arte; Cores chapadas é o uso comum; Detalhado guarda mais tons.

O número de cores não é mais escolhido aqui. Arquivo que passou por JPEG chega com centenas de tons por causa do ruído de compressão, e sem reduzir isso o traçado sai manchado — medido num logo comum: 84 cores e 91 formas sem limite, contra 8 cores e 20 formas pedindo 8. Só que acertar esse número olhando a arte não é possível, e errar para baixo apagava uma cor do desenho sem avisar. Quem conta agora é a própria prévia, e o resultado aparece na paleta acima — onde você ainda manda, clicando para apagar a cor que não quer.

Ver prévia analisa a arte sozinho, na primeira vez de cada alteração: mede quantas cores cobrem a maior parte do desenho, quanto ruído de JPEG ele tem, qual é o traço mais fino e quanto do contorno é curva, e acerta os controles abaixo antes de traçar. Depois disso o que vale é o que estiver na tela — mexa à vontade em Detalhe e Suavização e peça a prévia de novo, que os seus valores ficam. Mexeu na arte (girou, recortou, tirou o fundo)? Aí a conta é refeita, porque a arte é outra.

O motor é nosso, e é um só. Ele percorre a borda dos pixels, lê no nível de cinza onde a linha passa de verdade dentro de cada pixel, acha os cantos, manda reta o que é reta e ajusta a curva que passa em cima do contorno — como alguém clicando com a caneta. Reconhece também quando a forma é um círculo ou uma elipse, e aí ela sai exata em vez de aproximada. Havia cinco motores para escolher aqui até 12/09/2026; os outros quatro saíram porque perderam na medição contra um vetor de referência, e porque escolher entre cinco não era escolha, era adivinhação.

Traçado fino dobra a arte antes de traçar: mais pixels definem a letra, e o terminal reto de uma fonte pequena sobrevive. Medido num logo de cliente, o R, o E e o A saem com a ponta arredondada no normal e voltam retos no fino. Custa uns dois segundos a mais e um arquivo bem maior — use quando houver texto pequeno.

Detalhe mínimo é o tamanho da menor mancha que sobrevive: baixo guarda linha fina — e também o ruído do JPEG; alto limpa a sujeira — e come acabamento. Suavização é o quanto a curva arredonda o contorno: baixo segue o pixel de perto e a escadinha aparece; alto arredonda o canto.

Não existe valor certo para toda arte — por isso eles ficam à mão. A prévia mostra o resultado antes de aplicar e acompanha cada ajuste; só o Aplicar mexe na arte. Os valores de fábrica são 4 e 40.

Vetorizar agrupa as cores. Em arte com sombra ou degradê o resultado fica com cara de pintura a óleo — ali o caminho é Melhorar resolução. Confira antes de fechar o pedido; o Voltar ao original desfaz.

O servidor acha o objeto sozinho. É o melhor caminho para foto, e o único que dá conta de fundo que não é de uma cor só.

Confira o contorno antes de salvar. Em cabelo, franja e fumaça os modos dão resultados diferentes — vale olhar antes de fechar o pedido.

abaixo desse tom não sobra tinta nenhuma

o ponto encolhe até sumir ao longo dessa faixa

o escuro pesado pede menos tinta; o claro não muda

O pixel que quase não tem arte gera um ponto de frações de milímetro — e a prensa não reproduz isso como ponto: sai como sujeira espalhada, gastando tinta e endurecendo a peça sem desenhar nada. Estes dois controles cortam essa cauda.

Onde a sombra some é o piso: abaixo desse tom não fica tinta nenhuma. Suavidade do corte é a faixa logo acima, em que o ponto volta encolhido em vez de aparecer de uma vez — sem ela o corte deixa um degrau visível no degradê, que é justamente o que a retícula existe para evitar.

Os dois nascem em Nada, então a arte sai como sempre saiu até você mexer. Os presets de peça, na seção Halftone, ligam os dois em 12% e 10%.

Isto age só sobre o que vira ponto. A área chapada do desenho não é tocada, seja qual for o corte.

Defina o tamanho antes do halftone. A retícula é calculada para o tamanho impresso, na finura que você escolher logo abaixo. A célula se ajusta sozinha à resolução que a arte tem, mas esticar a peça depois estica os pontos junto.

É o tamanho com que a peça vai para a folha. Os pixels não mudam — a arte não é reamostrada. Muda quantos centímetros esses mesmos pixels vão ocupar, e com isso o DPI de impressão. A proporção fica presa: mexeu num, o outro acompanha. Vale ao sair do campo ou apertando Enter. Girar e recortar já ajustam sozinhos.

O DPI ao lado é o da medida escolhida — é ele que a lista de artes usa para avisar se a peça vai sair fraca, e é dele que sai a célula do halftone. Diminuir a medida sobe o DPI sem inventar pixel nenhum. Se a arte já tiver sido ampliada alguma vez, aparece a resolução real ao lado, que é a que vale.

Pegue a cor que deve sair — em arte sobre fundo branco, o branco. Ela é medida em todos os pixels, não só onde aparece pura: onde ela está misturada com a arte, a parcela dela sai e o que resta vira ponto do tamanho da cor que sobrou — grande no escuro, pequeno no claro. É o Intervalo de Cores do Photoshop. A arte chapada continua chapada. A finura você escolhe abaixo; o ângulo da grade é procurado perto dos 25° entre os que caem exatos na malha de pixels, que é o que evita o desenho fantasma (moiré) na peça.

Tolerância é o quanto a cor pode variar e ainda sair por inteiro. Ela começa em zero, e não é engano: o fundo sai do mesmo jeito (onde não há arte não há ponto para desenhar), e em troca os tons mais claros do desenho continuam existindo em vez de sumirem junto. Suba-a só se sobrar sujeira do fundo.

Tinta é o teto do ponto: quanto o pedaço mais escuro chega a cobrir. Em 100% o desenho sai fiel; abaixo disso o mesmo desenho sai com menos tinta e a peça fica mais macia.

As cores chapadas do desenho são reconhecidas sozinhas e ficam inteiras, seja qual for o tom — e as sombras e degradês continuam virando ponto, que é para isso que a retícula serve. Se uma cor sua sair pontilhada sem você querer, é no Proteger que se mexe — não na Tinta.

Para reticular um tom claro que sai inteiro — um cinza quase branco chapado, por exemplo — arraste o Proteger todo para a esquerda, até dizer "Nada": é ali que o reconhecimento de cor chapada se desliga e tudo o que não saiu vira ponto. Com a Tolerância em zero, que é como ela começa, esse é o único ajuste que falta.

Ver seleção mostra na arte o que a cor pegou, antes de virar ponto: hachurado é o que sai por inteiro, o degradê quente é onde ela está misturada — e o tom diz quanto de arte sobrou ali, que é o que vira o tamanho do ponto —, e o resto é a arte cheia, que fica chapada.

O que fica entre os pontos é o tecido: só rende se a cor contrastar com a da peça. Área grande de DTF chapado endurece o tecido, e é isso que a retícula alivia — mas quem decide o que é desenho e não deve abrir é o Proteger.

a moldura come a borda do desenho — não acrescenta tinta nenhuma

a espessura da tarja — abaixe se a moldura estiver comendo demais. Ela sempre alcança as quatro bordas.

Escolha uma moldura e veja na arte; nada muda de verdade até clicar em Aplicar moldura. Tirar desfaz a escolha e limpa a prévia.

Recorta a arte não acrescenta tinta: a borda do desenho é comida pela moldura e vira filme não impresso. Pinta por cima acrescenta — em DTF, branco é tinta como qualquer outra cor. Faça a moldura por último, depois do halftone.